Netflix Actores: Louis Cancelmi, Stephanie
Kurtzuba, Jack Huston, Kathrine Narducci, Jesse Plemons, Marin Ireland, Lucy Gallina, Domenick
Lombardozzi, Paul Herman, Aleksa Palladino, Gary Basaraba, Marin Ireland, Dascha
Polanco, Welker White, Steven Van Zandt, Bobby Cannavale, Anna Paquin, Stephen
Graham, Harvey Keitel, Ray Romano, Joe Pesci, Al Pacino, Robert DeNiro Musicalización: Robbie Robertson Fotografía: Rodrigo Prieto Productores: Martin Scorsese, Robert De
Niro, Jane Rosenthal, Emma Tillinger Koskoff, Irwin Winkler, Gerald Chamales,
Gaston Pavlovich, Randall Emmett, Gabriele Israilovici Duración: 209 Minutos Guion:
Steven Zaillian Dirección: Martin
Scorsese
Parece mentira pero más allá de
la fachada de ser una película centrada en la mafia (marca habitual en el
cineasta), lo importante aquí sea la narrativa de la historia de una vida; el
inexorable e inevitable paso del tiempo y su flujo tan lineal como metódico:
pasado, presente y el inesperado futuro.
Y eso es lo que precisamente le
pasa a Frank Sheeran (El Ganador del Oscar Robert DeNiro) quien justo al final
de sus días se encuentra en una residencia de adultos mayores, la cámara le
busca mientras inicia su verborrea y comprobamos su soledad. Tras cumplir su
servicio en la Segunda Guerra Mundial, Frank regresa a casa y se involucra
trabajando como sicario para un integrante de la mafia, Russell Bufalino (El
Ganador del Oscar Joe Pesci) y posteriormente como mano derecha de Jimmy Hoffa
(El Ganador del Oscar Al Pacino). La película se remonta a los primeros días de
Frank como conductor de camión para Teamsters 107 de Filadelfia en la década de
1950, y su primer encuentro con Russell en una estación de servicio Texaco.
Frank no tiene idea de la identidad del mafioso, pero sabe lo suficiente como
para reconocerlo como un hombre importante y recordarlo cuando se reencuentren.
Mientras tanto, ha comenzado
a vender carne de res al ladrón de Filadelfia Skinny Razor (Bobby Cannavale),
un ex carnicero quien le presenta al nuevo jefe del crimen de la ciudad, Angelo
Bruno (Harvey Keitel), y a su homólogo del norte de Pensilvania, Russell. Frank
durante su periodo de combate aprendió a hablar italiano (situado en aquella
ciudad, claro). Para ganarse la confianza de Russell, Frank realiza unas
cuantas actividades/trabajos que posteriormente requerirían de algo mucho más
profundo: el asesinato. Hasta su familia (sus dos esposas, cada una en su
propio periodo) y su hija notan algo raro en él, principalmente la niña tras
una fuerte riña detecta una actitud siniestra y malévola. Esto a su debido
tiempo cobrará una fuerte factura (y fractura) entre ambos. Russell envía a
Frank a colaborar con Hoffa, lo primero que tiene que hacer es eliminar a una
compañía de taxis rival, Hoffa no es tonto, es lo suficientemente duro y
calculador. Pero que problema más grande se avecina cuando (Scorsese y Steven
Zaillian lo establecen así en el guion) gracias a la mafia John F. Kennedy sea
elegido para la Casa Blanca, Hoffa se indigna cuando el presidente designa a su
hermano Robert (Jack Huston) como Fiscal General y persigue al líder sindical
por corrupción y otro enemigo aparece, Tony Pro (Stephen Graham) esto se nota
en una reunión entre este y Hoffa, más porque Tony llega tarde. Y lo que para
nadie es una novedad, Jimmy Hoffa desaparece en el ’75.
En sus Tres horas y media,
Scorsese escenifica una oda a su propia filmografía, no es una cuestión
narcisista, sino que reúne los elementos más característicos de sus obras más
preponderantes con el estilo visual y herramientas narrativas habituales en él.
De nueva cuenta un personaje atormentado pero porque este fue labrando su propio
camino, el tiempo de buenas y malas acciones ajustará cuentas en su debido
momento. Violencia, nexos políticos/mafiosos, contexto histórico (pietaje de la
época) entre Kennedy y Nixon, etc., bien jugado por parte de Netflix el
otorgarle una campo de acción en libertad a los cineastas y estos recurran a
sus viejos hábitos. Su editora Thelma Schoonmaker logra con proeza dar
suficiente flujo y dinamismo a los fotogramas, por más denso y extendido que
Zaillian haya preparado el argumento.
Los TITANES DeNiro, Pesci (quien
regresa después de un largo retiro) y Patiño (quien colabora con Scorsese ¡Por
Primera Vez! -como le ocurriese al Ganador del Oscar Jack Nicholson con “The Departed” 2006), no necesitan
adjetivos calificativos para sus respectivos trabajos o tendríamos que inventar
un nuevo diccionario de palabras… verlos juntos a la orden del legendario director es la
epitome de cualquier cinéfilo y una Masterclass para las nuevas generaciones,
punto. Para nada resulta molesto el uso del CGI (vía Industrial Light and Magic)
para rejuvenecer a los actores, técnica usada en Disney’s “Captain America Civil War” (2016) en una escena con el
Nominado al Oscar Robert Downey Jr. Aunque breve, la Ganadora del Oscar Anna
Paquin es contundente en su silencio y miradas y sus seis palabras
pronunciadas.
Los Irishman de Scorsese están
ricos en subtextos. No solo es cuestión del tiempo y la respectiva recompensa a
sus acciones, sino una historia que carga ambición, poder, lujuria, avaricia y
la suficiente dosis de crueldad, todo ambivalente en términos morales.
Es el tiempo que también toca la
puerta de Scorsese y le revisita en su propia historia y memoria, es el cenit
de sus filmes gangsteriles, justo lo que requiere el cine en la actualidad, que
los directores consagrados sigan en activo y nos ofrezcan de nueva cuenta esa
mirada perspicaz de la humanidad (en el ámbito que sea) y que sea uno de ellos,
en este caso quien lo siga reconstruyendo, basta con ver lo logrado en este
filme, como si se tratase de hacer un chasquido y todo se torna en perfecto
equilibrio.
CALIFICACIÓN PARA “THE IRISHMAN” (2019): MAJESTUOSA
Nominaciones para la Estatuilla
Dorada: diseño de producción, vestuario, sonido, edición, fotografía, guion
adaptado, actor de reparto (Joe Pesci), actor de reparto (Al Pacino), actor de reparto (Stephen Graham), actor
(Robert DeNiro), director (Martin Scorsese), Película
Twitter: @TheIrishmanFilm Facebook.Com/TheIrishman
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