EDITORIAL: ¿Puede "You Can See Everything" ser el Primer Documental Nominado al Oscar en Mejor Película?

 

En las frías mesas de dinero de la distribución independiente y los cuarteles corporativos de Los Ángeles, la carrera hacia el Dolby Theatre suele cocinarse a fuego lento en los festivales de otoño.

 

Sin embargo, lo que se vivió este fin de semana en el Werner Herzog Theatre de Telluride ha reescrito las reglas de la temporada. Bajo un esquema de seguridad de corte militar —con teléfonos confiscados en bolsas selladas y guardias equipados con visores de visión nocturna—, A24 proyectó en absoluto secreto "You Can See Everything" (2026), un titánico e hipnótico largometraje de 174 minutos de duración enfocado en la caída de la infame defraudadora de Silicon Valley, Elizabeth Holmes.

 

La recepción fue tan visceral y reverencial que el estudio no solo confirmó su estreno comercial para octubre, sino que puso en marcha una implacable campaña de relaciones públicas para romper un monopolio histórico.

 

 

 

El Factor Fielder-Oppenheim y el Descenso al Abismo

 

 

 

Mientras Hollywood pasó años intentando adaptar de forma inorgánica la estafa de Theranos —con proyectos fallidos que incluyeron a los Ganadores del Oscar Jennifer Lawrence y Adam McKay—, la dupla conformada por Nathan Fielder (el restallante cerebro de The Rehearsal) y Lance Oppenheim (quien viene de triunfar en Venecia con el thriller de Robert Pattinson, “Primetime”) optó por el realismo analógico y participativo. 

Capturando los últimos 34 días de Holmes antes de ser recluida en prisión, el filme se transformó en una perturbadora inmersión de tres años dentro del entorno doméstico y mental de la timadora del siglo.

La factura técnica es pura costura de prestigio. Filmada por David Bolen en un claustrofóbico formato de 4:3 y sostenida por una edición de Adam Locke-Norton que deja los silencios incómodos flotando en el aire, la película trasciende el género documental tradicional. 

Con una banda sonora noir a cargo de Ari Balouzian, Variety ha confirmado una bomba reglamentaria: la complejísima "interpretación" de Elizabeth Holmes en pantalla es legalmente elegible para las nominaciones de actuación de la Academia.

 

 

 

Cazar el Monopolio de la Metro-Goldwyn-Mayer de 1937

 

 

A24 podria tener intenciones muy serias para empujar el proyecto directo a la terna de Mejor Película. En la historia de los premios de la Academia, ningún documental ha logrado jamás colarse en la terna principal.

 

Pero el verdadero sismo político radica en las ambiciones de monopolio de A24 para este 2027. Al sumar este fenómeno a sus otros tanques de prestigio como “The Invite”, “Club Kid”, “The Debut”, “Primetime” y la próxima “Misty Green” de Chris Rock, el estudio independiente busca igualar un récord industrial que ha permanecido intocable por 90 años.

 

Nos referimos a la mítica marca de Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) de 1937, el único estudio en la historia en meter cinco nominaciones simultáneas a Mejor Película en un solo año gracias a clásicos como “The Great Ziegfeld” y “A Tale of Two Cities”, en una época donde presumían tener "más estrellas que en el cielo".

 

 

 

Conclusión: Los Récords están para romperse

 

 

La audacia de A24 demuestra el "mojo" de un estudio que sabe perfectamente cómo capitalizar el furor de los festivales.

 

Sin embargo, mientras David Zaslav sigue lamentándose en Warner Bros. por sus baches financieros y la tibia taquilla del Coyote, A24 está puliendo la cubertería de gala para hacer historia pura en la alfombra roja. Con Spidey dominando el bloque comercial del verano y Fielder dinamitando el circuito artístico del otoño, el negocio del cine en este 2026 le pertenece a los que se atreven a arriesgar en la pantalla grande.

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